第七天堂 家庭中留下印記

在室內(nèi)設(shè)計(jì)師Jean-Louis Deniot的新巴黎公寓的餐廳里，掛著康斯坦丁·卡卡尼亞斯的一幅畫。德尼奧特買它主要是為了左下角的銘文：“如果你喜歡我，那就太好了。如果你不這樣做，就繼續(xù)回來(lái)。”在過(guò)去的十年里，這位炙手可熱的年輕法國(guó)裝飾師開發(fā)了一份客戶名冊(cè)，他們不僅喜歡他，而且還不斷回來(lái)。

直到最近，這樣的成功讓德尼奧特幾乎沒(méi)有時(shí)間處理自己的家。他以前在巴黎的基地是一個(gè)嬌小的，485平方英尺的一間臥室，街對(duì)面是圣日耳曼德普雷斯的拉帕萊特咖啡館。塞尚和畢加索都在那里喝酒，但他說(shuō)，對(duì)于德尼奧特來(lái)說(shuō)，這個(gè)地區(qū)已經(jīng)變得“太吵了，太旅游了。”他在尋找它的替代品時(shí)發(fā)現(xiàn)的東西最初不符合他的標(biāo)準(zhǔn)：在第7區(qū)一間1200平方英尺的二樓公寓。他回憶說(shuō)，“我實(shí)際上是在尋找更大更高的東西。

這個(gè)地方也是令人難以置信的破敗。然而，Deniot被它的11個(gè)窗口和巧妙的布局所吸引。一系列的四個(gè)相連的房間沿著公寓的前面運(yùn)行，沒(méi)有走廊-因此，沒(méi)有浪費(fèi)的空間。而且地點(diǎn)也很理想：在卡雷里夫高奇古董區(qū)的中心，從他的辦公室步行兩分鐘就到了韋爾納伊街。德尼奧特說(shuō)：“我一直以為這是你大歲數(shù)時(shí)住過(guò)的地方，但是，一點(diǎn)也不！我喜歡的是它安靜而不死。你真的覺(jué)得自己在一個(gè)村莊里。”

設(shè)計(jì)師非常接近這個(gè)項(xiàng)目，就像他為一個(gè)客戶所做的那樣。例如，家具都是專門為公寓買的。他還問(wèn)自己在他的工作中最基本的問(wèn)題：“今天的內(nèi)部應(yīng)該是什么樣子？”這種反應(yīng)——以及最終結(jié)果——完全基于傳統(tǒng)。

德尼奧特?zé)釔坌鹿诺渲髁x，并且善于利用歷史文獻(xiàn)，并以一種復(fù)雜的方式更新它們。“許多人認(rèn)為你可以通過(guò)一種形式的挑釁來(lái)創(chuàng)造一種效果，”他解釋說(shuō)，“把一些非常經(jīng)典的東西和一些非常當(dāng)代的東西并列在一起。對(duì)我來(lái)說(shuō)，事情應(yīng)該更加微妙。”一個(gè)完美的例子是客廳里精致的金戈鐵馬的天空，它類似于你在歐洲宮殿天花板上發(fā)現(xiàn)的天空。牛仔布在墻上也用了它，給了它自己的扭曲。

其他墻面處理同樣醒目..對(duì)于圖書館來(lái)說(shuō)，一個(gè)受樹皮啟發(fā)的圖案被激光打印在畫布上。在餐廳里，定制壁紙上的金與珍珠水平線是通過(guò)連續(xù)涂上一層油漆、清漆和大理石粉末來(lái)創(chuàng)造的。與此同時(shí)，客人浴室中的條紋與法國(guó)概念藝術(shù)家丹尼爾·布倫使用的寬度完全相同——3.43英寸。德尼奧特說(shuō)：“布倫與條紋一起工作了40年。“如果有人知道什么比例合適，那就是他。”

至于Deniot，他知道如何創(chuàng)造優(yōu)雅的內(nèi)部，不打破銀行。對(duì)于定制件，他在全球有一個(gè)負(fù)擔(dān)得起的工匠網(wǎng)絡(luò)。入口處的銅制長(zhǎng)凳原型和廚房里的銀制櫥柜都是摩洛哥制造的。他把后者與四種不同條紋的大理石搭配起來(lái)，效果驚人。他也喜歡討價(jià)還價(jià)。他最好的發(fā)現(xiàn)是六把雅克·阿德內(nèi)的餐椅，最初是為巴黎的教科文組織總部設(shè)計(jì)的。在一家古董店里發(fā)現(xiàn)了一套古董，兩周后，他在跳蚤市場(chǎng)上以十分之一的價(jià)格碰到了另一套。

但堅(jiān)持20世紀(jì)的作品也太容易預(yù)測(cè)了。相反，牛仔布混合在尖端和經(jīng)典。例如，埃里克·波德萊爾（Eric Baudelaire）的一張照片就是一片工業(yè)荒地。他開玩笑說(shuō)：“我喜歡這很有詩(shī)意，而如果你真的去了那里，我相信你會(huì)想在兩秒鐘內(nèi)自殺。”還有羅馬風(fēng)格的骨灰盒和大理石雕像，以及古董肖像。圖書館里的一個(gè)是由他的祖母送給Deniot的，描繪了一個(gè)18世紀(jì)的祖先。顯然，在家庭中留下印記。