獲得特納獎的法醫(yī)建筑可能會將敏感的調(diào)查工作變成不敏感的活動

菲尼亞斯·哈珀(Phineas Harper)認為，法證建筑事務所(Forensic Architecture)的特納獎(Turner Prize)入圍標志著建筑師對藝術界保持警惕，并選擇將其作為令人討厭的活動。

再來一次。一位建筑集體再次被提名為特納獎。他們再一次站在專業(yè)之外，在ARB或RIBA會員登記冊上都找不到組織或其員工。他們再一次避免了傳統(tǒng)的建筑實踐，但是經(jīng)?？梢栽诿佬g館中找到它們。提名再次引起了藝術界和建筑界的關注，尤其是在集體內(nèi)部。

“這是苦樂參半，”埃亞爾·韋斯曼，法醫(yī)建筑給人以談話的創(chuàng)始人當代藝術學院(ICA)的消息公布后不久，“痛苦多過甜。”

他不是唯一有保留的人。多年來，我一直很欣賞法醫(yī)建筑的工作，并且毫不懷疑他們進行調(diào)查的誠意。他們在取證工具包中添加了重要的新技術，突破了建筑培訓可以用于的傳統(tǒng)界限，并闡明了全世界侵犯人權的情況。

將證據(jù)用作表演的引人注目的展覽品值得懷疑

然而，將刑事證據(jù)作為吸引畫廊新進藝術品消費者的引人注目的展品是有問題的，并且隨著法醫(yī)建筑在藝術界的盛行而變得越來越令人不安。

在ICA廣泛的回顧展“反調(diào)查”中，策展人展示了許多簡短的電影，簡潔地向法庭展示了法證建筑的證據(jù)。

其中一間房間記錄了法證建筑公司(Forensic Architecture)對2014年納克巴日(Nakba Day)以色列在北圖尼亞郊外射擊的兩名無武裝巴勒斯坦少年的謀殺案的調(diào)查。

Nadeem Nayara和Mohammad Mahmoud Odeh Abu Daher的謀殺鏡頭被重復播放，放慢速度，放大，映射到3D模型上，并與音頻分析，其他攝影和步槍示意圖進行交叉引用。這是兩個男孩殘酷死亡的逐幀剖析。

這項調(diào)查很重要，直接導致對眾所周知難以起訴的以色列提起指控。但是，它在ICA上的圖形化展示與令人困擾的商品化材料接壤，通常會更加謹慎地將其暴露給公眾。有時，電影會感覺像電影一樣奇怪，它借鑒了像CSI等熱門電視所展示的類似視覺效果。當兩個男孩的皺巴巴的尸體逐漸淡出背景時，研究人員的精巧才是中心舞臺。

除了可能帶來創(chuàng)傷的景象之外，很難看到法醫(yī)建筑的視頻會給情況帶來什么

法醫(yī)建筑公司的Grenfell Tower項目未展示。建筑師打算制作一個在線3D視頻，該視頻是去年夏天災難性火災的3D視頻，該火災是由公眾拍攝的照相手機鏡頭片段產(chǎn)生的。該項目的內(nèi)在視覺力量是不可否認的，但與北tunia不同，尚不清楚這部電影將對已經(jīng)進行的調(diào)查做出哪些額外貢獻。

格倫費爾大廈查詢包括519個人和28個組織。建筑物研究機構的報告是全面的，上個月泄露了該報告。該死的塔的翻新。都市繼續(xù)使用自己的法醫(yī)技術進行調(diào)查。盡管有令人稱贊的意圖，但除了潛在的創(chuàng)傷眼鏡外，很難看到法醫(yī)建筑事務所的視頻會給情況帶來什么。

2009年，即法證建筑公司成立之前的一年，坎伯韋爾(Lamberal)坎伯韋爾(Lakanal House)的一場大火炸死了6人。倫敦消防大隊進行了自己的法醫(yī)建筑，對建筑物進行了數(shù)字3D模型繪制，以繪制火焰路線。

該模型與法證建筑公司的Grenfell計劃極為相似，該模型被用作調(diào)查工具，以結合證人的證詞來構建災難的詳細情況，但被認為過于敏感，無法公開。當然，災難后的這種判斷力比將其展示給任何畫廊參觀者的目光更適合使用法醫(yī)建筑模型。

特納提名只是一系列適用于建筑的藝術機構的最新案例

特納提名只是一系列以不適的方式占用建筑的藝術機構實例中的最新一例。本月晚些時候在，倫敦的V&A畫廊將展出三層高的議會單位的加拉加斯，該單位曾是艾莉森和彼得·史密斯頓的羅賓漢花園的一部分。

策展人說，此舉確保了該建筑將“為子孫后代”保留，但被偽君子明確拒絕支持一項可以免除拆遷之役的偽善者，這是正確的。這樣不僅可以保留整個結構，還可以保留賦予史密森斯建筑意義的居民和社區(qū)。

當您將市政廳的殘余物帶到雙年展時，您真正展示的是什么?也許是英國歷史建筑的片段，但也有213個曾經(jīng)叫羅賓漢花園(Robin Hood Gardens)的家庭的苦難，隨著鄰居的房屋被拆毀，其中一些仍將居住在街區(qū)中。

節(jié)目的真正核心是對窮人的駭人聽聞的對待，背叛了策展人的直率冷酷。與ICA一樣，V&A展覽的真正主題是痛苦中的人們，建筑只是我們與他們交流的鏡頭。

V&A展覽的真正主題是痛苦中的人們，建筑只是我們與他們交流的鏡頭

去年，MoMA在建筑與苦難的交匯處表現(xiàn)出類似的窺淫癖。他們的“不安全感”展覽以宜家的扁平難民庇護所為特色，周圍是由策展人谷歌搜索的“難民”和“建筑”似乎所標識的物品的混合物，沒有進一步的辨別力。流離失所者被視為同質(zhì)群體，對逃離敘利亞的敘利亞人，半永久性城市營地出生的肯尼亞人和在尋求高薪工作的墨西哥人幾乎沒有歧視。

建筑師必須對藝術世界的吸引力提出更多批評。我理解這種吸引力–驚人的展覽已成為新的中產(chǎn)階級搖滾音樂會。Instagram粉絲們追逐名人策展人。但是藝術界也無法幸免于市場壓力。隨著機構和策展人為吸引客戶和聲名狼藉而競爭，他們必須不斷放下新的吸引頭條的領域。

特納(Turner)提名表明，法證建筑公司嚴格的調(diào)查實踐形式正處于商業(yè)化的風險之中，這是一種特別惡劣的災難美學。更糟糕的是，新藝術家的身份甚至可能削弱法醫(yī)建筑的調(diào)查。魏茲曼描述了親阿薩德集團如何尋求與國際特赦組織一起揭露敘利亞酷刑的工作。他解釋說：“(他們)指責我們是'藝術家'，是特殊的事物，是在制造證據(jù)。”

贏得特納獎的法醫(yī)建筑可能會將敏感的基本調(diào)查工作變成不敏感的輕浮活動。