達(dá)拉斯藝術(shù)博物館需要恢復(fù)其現(xiàn)代設(shè)計(jì)畫廊

如果您一直在達(dá)拉斯藝術(shù)博物館內(nèi)尋找現(xiàn)代和當(dāng)代設(shè)計(jì)畫廊，可以停下來(lái)。它不再存在。我本周初發(fā)現(xiàn)了這個(gè)東西，當(dāng)時(shí)我發(fā)現(xiàn)以前專門用于此目的的空間現(xiàn)在用于臨時(shí)展覽。將來(lái)它將保存該博物館的拉丁美洲藝術(shù)收藏。設(shè)計(jì)廊不會(huì)在短期內(nèi)更換。

過去，該畫廊只收藏了一小部分具有國(guó)際意義的設(shè)計(jì)作品(例如，埃特爾·索特薩斯(Ettore Sottsass)的標(biāo)志性卡爾頓房間隔板，目前正在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的展覽中展出)，并反映了這一點(diǎn)。這座城市是現(xiàn)代主義的燈塔，例如，亞歷山大·考德(Alexander Calder)為布蘭尼夫(Braniff)設(shè)計(jì)的“飛行色彩”噴氣式飛機(jī)的比例模型)。

即使有這些物品，畫廊還是一種機(jī)構(gòu)事后的想法，它的墻壁仍然是空白，而不是作為展示空間部署。正如該畫廊在物理上供不應(yīng)求一樣，在智力上也是如此，是傳統(tǒng)的在架子上展示高設(shè)計(jì)對(duì)象的展覽。在面對(duì)現(xiàn)代生活的需求時(shí)，沒有互動(dòng)感，沒有設(shè)計(jì)的緊迫感，沒有暗示從字母設(shè)計(jì)到城市規(guī)劃等領(lǐng)域的廣泛性。

最后，它主要是關(guān)于富裕人士收集的對(duì)象的，這當(dāng)然是設(shè)計(jì)的一個(gè)方面，但幾乎不能完全代表它。

人們?cè)辉俪兄Z將改變這種狀況，但從未如此?？偸怯幸恍┙杩冢喝狈Y金或人員變動(dòng)，但真正的問題過去是而且現(xiàn)在仍然是機(jī)構(gòu)優(yōu)先事項(xiàng)之一，或者缺乏機(jī)構(gòu)優(yōu)先事項(xiàng)。

吉爾·伯恩斯坦(Jill Bernstein)表示：“現(xiàn)代和當(dāng)代設(shè)計(jì)仍然是博物館未來(lái)發(fā)展的一部分，但由于我們正在尋找新的瑪格特·B·佩羅(Margot B. Perot)裝飾藝術(shù)策??展人，其具體陳列細(xì)節(jié)將在展位填補(bǔ)后展開。”博物館公共關(guān)系負(fù)責(zé)人寫信回應(yīng)了詢問。

1981年由埃托爾·索特薩斯(Ettore Sottsass)設(shè)計(jì)的“卡爾頓”房間隔板已經(jīng)在達(dá)拉斯藝術(shù)博物館的前現(xiàn)代和當(dāng)代設(shè)計(jì)畫廊中展出。

1981年由埃托爾·索特薩斯(Ettore Sottsass)設(shè)計(jì)的“卡爾頓”房間隔板已經(jīng)在達(dá)拉斯藝術(shù)博物館的前現(xiàn)代和當(dāng)代設(shè)計(jì)畫廊中展出。(達(dá)拉斯藝術(shù)博物館)

考慮到設(shè)計(jì)在藝術(shù)中，在整個(gè)文化中，尤其是在達(dá)拉斯的關(guān)鍵作用，這太含糊了。這個(gè)城市已經(jīng)將自己塑造成國(guó)際化設(shè)計(jì)和魅力之都的形象，這幾乎是表面上的錯(cuò)誤。它是內(nèi)曼·馬庫(kù)斯(Neiman Marcus)市和NorthPark中心。達(dá)拉斯藝術(shù)博物館本身就是閃爍的新藝術(shù)區(qū)的基石，它通過設(shè)計(jì)體現(xiàn)了該市的集體愿望。

鑒于達(dá)拉斯還沒有專門從事現(xiàn)代藝術(shù)的博物館，因此該市的百科全書博物館應(yīng)該讓設(shè)計(jì)學(xué)科簡(jiǎn)短一些是完全不能接受的。令人欣喜的是，此刻正在發(fā)生，這座城市正試圖通過大規(guī)模的設(shè)計(jì)項(xiàng)目來(lái)重塑自己。

該市的建筑和設(shè)計(jì)社區(qū)，其從業(yè)者和贊助人，應(yīng)歸功于他們自己和市政府向博物館施壓以糾正這種情況

如果達(dá)拉斯人的主要美術(shù)館不這樣做，那么就很難期望它們能對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生重視。