藝術(shù)進(jìn)入地下 從字面上看達(dá)拉斯的文化洞內(nèi)

在博覽公園不到博覽會(huì)場(chǎng)館一英里的地方，是一個(gè)混凝土襯砌的洞。

地下約6英尺長(zhǎng)，是一個(gè)低矮的長(zhǎng)洞-約44平方英尺的空間-遠(yuǎn)不過是一個(gè)尺寸不大的防輻射棚。

它通常仍然被重金屬蓋所覆蓋，在人們不知不覺間穿過地板的情況下看不見它。

但是一年中只有少數(shù)幾次發(fā)現(xiàn)了這個(gè)洞，在晚上的一個(gè)晚上，從晚上10點(diǎn)到午夜，它成為了達(dá)拉斯最不尋常且最值得期待的藝術(shù)目的地之一。

這個(gè)空間被稱為文化洞，是藝術(shù)合作者Jeff Gibbons，Gregory Ruppe和Danny Skinner的創(chuàng)意。它位于當(dāng)代藝術(shù)收藏家奧爾登·平內(nèi)爾(Alden Pinnell)的本地聚會(huì)國(guó)際藝術(shù)中心Power Station的前門旁約10步的位置。

進(jìn)入文化洞的游客通過一個(gè)小的金屬樓梯進(jìn)入，下降到有著近一個(gè)世紀(jì)歷史的圍墻的霉味范圍。一旦進(jìn)入，宿舍就狹窄了。占領(lǐng)者互相沖撞，爭(zhēng)奪可用空間。人們離開和進(jìn)入時(shí)會(huì)發(fā)生很多轉(zhuǎn)變，您可能會(huì)發(fā)現(xiàn)自己比最初預(yù)期的要冒險(xiǎn)進(jìn)入洞中，低矮的崎，天花板掩蓋了上層世界的景象。

會(huì)議廳的經(jīng)驗(yàn)并不適合所有人。許多人參加文化洞活動(dòng)，只是垂懸在外圍，凝視著下面一瞥。

聯(lián)合創(chuàng)始人Ruppe說：“我們被地下空間的生理和心理特征所吸引。” 策展人認(rèn)為這將是實(shí)驗(yàn)性，僅一晚的裝置和表演的沃土。

地下場(chǎng)地與其地面主機(jī)Power Station之間沒有直接隸屬關(guān)系，但Ruppe說：“文化洞是夜間活動(dòng)的寄生蟲。”

去年，三人組首次亮相該空間，其中包括德國(guó)藝術(shù)家Lana Paninchul和一個(gè)裸體男性題材的著名表演。很快，很明顯，空間的參數(shù)對(duì)它所顯示的任何藝術(shù)品產(chǎn)生了更高的反應(yīng)，而創(chuàng)作者考慮到了這一點(diǎn)。

“第一場(chǎng)秀對(duì)我們來說真是大開眼界，”吉本斯解釋道。“走進(jìn)洞里，與一個(gè)性沖動(dòng)，赤裸而沉思的男人坐在一起，為一個(gè)良好的環(huán)境創(chuàng)造條件，讓人們的束縛蕩然無存。我從沒聽過有人在一個(gè)藝術(shù)展覽上說過這種骯臟的話。”

從那時(shí)起，Culture Hole舉辦了七場(chǎng)活動(dòng)，其中包括位于沃思堡的杰西·摩根·巴內(nèi)特(Jesse Morgan Barnett)的表演，該表演融合了干，的ule子皮。來自馬薩諸塞州的音樂藝術(shù)家杰克·梅金斯基(Jake Meginsky)的玻璃破碎音景;以及布魯克林的Rose Kallal的催眠16毫米膠片裝置。

上周末，該空間展出了法國(guó)出生的瓜達(dá)拉哈拉(Guadalajara)畫家卡洛斯·蘭克(Carlos Ranc)的作品。該項(xiàng)目名為“失敗的展覽”，由一部電影和一系列鮮橙色的書籍組成，這些書籍的標(biāo)題被遮蓋了，這源于蘭克參加了2012年災(zāi)難性的克利珀頓島探險(xiǎn)。

這個(gè)無人居住的島嶼是法國(guó)控制的領(lǐng)土，位于中美洲太平洋沿岸，擁有四面楚歌的歷史。多年來，該地區(qū)的沉船事故使Clipperton成為了一系列旋轉(zhuǎn)遇難者的家園。

蘭克(Ranc)是被派往該島參加“克利珀頓計(jì)劃”(Clipperton Project)探險(xiǎn)的眾多藝術(shù)家和科學(xué)家之一，他最初認(rèn)為這就像是“去金銀島”(Treasure Island)。旅行：當(dāng)船只傾覆，幾乎淹沒在海浪中并且?guī)缀醪煌５毓ぷ饕跃S持食物和庇護(hù)所時(shí)，失去了補(bǔ)給品和個(gè)人物品。

在海灘上時(shí)，蘭克(Ranc)錄制了他策劃的名為“ Marooned”的展覽的偽紀(jì)錄片之旅，在展覽中他展示了Marcel Broodthaers和Gabriel Orozco等著名藝術(shù)家的自制作品。

這部紀(jì)錄片大部分時(shí)間都是無聲的，只是偶爾有風(fēng)刮在海灘上，其字幕取自虛構(gòu)的旅程記錄，作者也是在旅途中寫的。這部作品是對(duì)藝術(shù)界和冒險(xiǎn)小說在某種程度上都是虐待狂性質(zhì)的雙面評(píng)論，在這兩個(gè)領(lǐng)域中，我們美化了藝術(shù)家或被拋棄者的想象中的掙扎并使其商品化。Ranc的工作指出了我們所看到的與我們所知道的之間的脫節(jié)。

所有這些都讓我們想起了文化洞的地位本質(zhì)，它是一個(gè)幾乎看不見的生態(tài)系統(tǒng)，當(dāng)被掩蓋時(shí)會(huì)休眠，只有在外部人(得克薩斯州心臟地帶的隱喻克利珀頓)的存在下激活時(shí)才會(huì)出現(xiàn)。