波士頓攝影展上展示的野獸派建筑的破壞

1960年代和1970年代著名的野獸派建筑被夷為平地，其中包括建筑師保羅·魯?shù)婪?Paul Rudolph)和艾莉森(Alison)和彼得·史密森(Peter Smithson)的作品，是波士頓美術(shù)館的一次攝影展覽的主題。

在城市南區(qū)的Pinkcomma美術(shù)館正在觀看《殘酷破壞》展覽。展覽將持續(xù)到2018年5月3日，展示了幾位攝影師的圖像集合，這些圖像捕捉了在和英國著名的野蠻建筑的拆除。

彩色照片顯示了切碎的墻壁，裸露的電線和通孔，因?yàn)橥仆翙C(jī)和破壞球正在拆除混凝土結(jié)構(gòu)。

策展人克里斯·格里姆利(Chris Grimley)表示：“這些毀滅性的建筑物破壞圖像顯示，一度受到贊揚(yáng)的建筑，但在竣工半個(gè)多世紀(jì)后，現(xiàn)在最易受傷害，并被拆毀。” Over，Under –成立于2006年的波士頓工作室。

“懸停在生與死之間，這些建筑物使我們想起了建筑一開始就可以擁有的力量，而且還使人們聯(lián)想到一旦被判定已經(jīng)陳舊，變形，陳舊或丑陋，就會(huì)與之抗衡。 ”

呈現(xiàn)作品的攝影師是Matthew Carbone，Harlan Erskine，Jason Hood，Rey Lopez，David Schalliol和David Torke，其中一些人格里姆利已經(jīng)知道，而其他人在網(wǎng)上看到他們的作品后就找到了。衛(wèi)報(bào)的建筑評(píng)論家奧利弗·溫賴特(Oliver Wainwright)也做出了貢獻(xiàn)。

展出的項(xiàng)目包括已故建筑師保羅·魯?shù)婪?Paul Rudolph)在紐約州布法羅(1974)建造的1974 Shoreline Apartments。從2015年開始，經(jīng)濟(jì)適用房的部分建筑被拆除。一個(gè)拒絕搬家的單身租戶阻止房主推翻該建筑的其余部分，他的案件現(xiàn)在正在法院系統(tǒng)審理。

展覽中還有其他代表，包括位于紐約Goshen的魯?shù)婪虺瓤h政府中心。該建筑的歷史可以追溯到1971年，在保存主義者設(shè)法保存剩余部分之前，這座建筑已部分拆除。

羅賓漢花園(Robin Hood Gardens)的拆除工作是由已故的英國建筑師艾莉森(Alison)和彼得·史密森(Peter Smithson)拍攝的，這是開創(chuàng)性的住宅建筑，戴澤恩在電影中對(duì)此進(jìn)行了拍攝，該拆除工作始于2017年，當(dāng)時(shí)是西方街區(qū)，并將在今年繼續(xù)進(jìn)行。建筑師的兒子西蒙·史密森(Simon Smithson)將破壞描述為“破壞行為”。

還包括由建筑師約翰·約翰森(John Johansen)設(shè)計(jì)并于1967年竣工的馬里蘭州巴爾的摩機(jī)械劇院。它在2014年被拆除，為新的零售和住宅建筑讓路。

攝影師Carbone多次前往現(xiàn)場(chǎng)，記錄了劇院的滅亡。他在2015年對(duì)《建筑師》雜志說： “有一陣子，破壞進(jìn)展緩慢，就好像建筑物在反擊一樣。”

展覽中展出的其他建筑還包括建筑師約翰·麥丁(John Madin)在英國的圖書館，阿爾拉多·科蘇塔(Arlado Cossutta)在華盛頓的一座教堂以及貝特朗·戈德伯格(Bertrand Goldberg)在芝加哥的一家醫(yī)院。

Grimely表演的目的是質(zhì)疑野蠻主義的污辱和拆除野蠻主義建筑的沖動(dòng)。

格里姆利說：“如果有一個(gè)教訓(xùn)可以看到具體的杰作被毀和被毀，我們認(rèn)為這并不在于揭露或懲罰創(chuàng)造杰作的一代人的自負(fù)。”

“相反，當(dāng)前的破壞浪潮更多地說明了我們自己的悲觀主義，我們潛在的建筑遺產(chǎn)的薄弱之處，以及我們?nèi)狈δ托膶ふ胰〈髳貉h(huán)并使這些怪獸成為我們自己的方式。”

殘酷破壞展覽是正在進(jìn)行的英雄計(jì)劃的一部分，該計(jì)劃旨在引起人們對(duì)20世紀(jì)建造的混凝土結(jié)構(gòu)的關(guān)注。2015年，該小組出版了《英雄：混凝土建筑》和《新波士頓》這本書，去年，他們發(fā)布了一張地圖，記錄了波士頓的野獸派建筑。