烏克蘭的大城市是歐洲最迷人的一些城市

歐文·赫瑟利(Owen Hatherley)稱(chēng)，舞臺(tái)是眾籌的木制涼亭，在歐洲城市公共空間獎(jiǎng)中獲得特別獎(jiǎng)，它正在為在烏克蘭采用新的建筑方法鋪平道路。

烏克蘭的大城市是歐洲最迷人的一些城市?；o，哈爾科夫，敖德薩和利沃夫是獨(dú)一無(wú)二的，充滿(mǎn)了地形和建筑的刺激。但是要找到自1980年代以來(lái)建造的體面的建筑物或公共空間極其困難。

第聶伯羅(原第聶伯羅彼得羅夫斯克)就是一個(gè)很好的例子。這座城市的眾多特色-荒廢或被忽視了-它是在1970年代建造的神話(huà)般的現(xiàn)代堤防，一條引人注目的(如果是具有紀(jì)念意義的)主要街道，令人愉悅的公園，一座華麗但被截?cái)嗟牡罔F。像大多數(shù)烏克蘭其他城市一樣，這里的寡頭也隨機(jī)闖入了他們的購(gòu)物中心和摩天大樓，使周?chē)囊磺卸几癄€了。大眾資本主義用亭子叢來(lái)補(bǔ)充，而亭子叢在其他地方可能是公共場(chǎng)所。

自2014年推翻維克多·亞努科維奇(Viktor Yanukovych)的起義以及隨后的俄羅斯對(duì)克里米亞和頓巴斯的入侵以來(lái)，情況幾乎沒(méi)有改變。因此，看到第聶伯羅的一個(gè)項(xiàng)目在今年的歐洲城市公共空間歐洲大獎(jiǎng)中獲得特別提名是一個(gè)新事物，這表明在這里所做的事情與烏克蘭霸道的東北鄰邦的確可以做得不同。

在1980年代以來(lái)，要在烏克蘭的大城市中找到合適的建筑物或公共場(chǎng)所非常困難

該項(xiàng)目是舞臺(tái)，這是河舍甫琴科公園河畔的眾籌亭子。它由一個(gè)舞臺(tái)，一個(gè)屏幕和一個(gè)休息室組成，頂部裝有一個(gè)聲管，并由木材和膠合板現(xiàn)場(chǎng)組裝而成。

它可能與任何其他彈出項(xiàng)目非常相似，但抱負(fù)更大。根據(jù)其新聞稿，“集體工作是大樓的核心”。它是“由烏克蘭，波蘭，丹麥和的建筑師在網(wǎng)上集體設(shè)計(jì)的”，它的用戶(hù)來(lái)自數(shù)十個(gè)當(dāng)?shù)胤钦M織，撰寫(xiě)了這份簡(jiǎn)介，對(duì)這些材料進(jìn)行了眾籌，然后建造了它。

這是雄心勃勃的東西–烏克蘭建筑的未來(lái)是集體的，輕便的和公共的，而不是個(gè)人的，轟動(dòng)的和私有化的。

值得稱(chēng)贊的發(fā)起人是Kateryna Rusetska，Andrii Palash和波蘭作家設(shè)計(jì)師Kuba Snopek，Tomasz Swietlik是項(xiàng)目建筑師，還有更大的國(guó)際團(tuán)隊(duì)在網(wǎng)上和現(xiàn)場(chǎng)工作，將這一想法發(fā)展成建筑物。

當(dāng)我問(wèn)斯諾佩克該項(xiàng)目是否從2014年革命中獲悉時(shí)，他說(shuō)：“據(jù)我所知，烏克蘭目前充滿(mǎn)了非常不同種類(lèi)的公民活動(dòng)。我想這項(xiàng)活動(dòng)一直存在“ Maidan本身既是這種現(xiàn)有公民力量的產(chǎn)物，又是一個(gè)新的開(kāi)始，它點(diǎn)燃了新的自下而上的過(guò)程。” 他說(shuō)，“仍然有一種興建新事物的熱情”，盡管這顯然并沒(méi)有帶來(lái)什么建筑方面的成果。

舞臺(tái)可能與任何其他彈出項(xiàng)目很像，但它的野心更大

斯諾佩克(Snopek)以挑釁性的《別利亞耶沃永遠(yuǎn)》(Belyayevo Forever)一書(shū)而聞名，該書(shū)主張聯(lián)合國(guó)教科文組織保留其1970年代標(biāo)準(zhǔn)化的莫斯科社區(qū)，其依據(jù)是綠色空間及其作為藝術(shù)家和思想家偶然的“創(chuàng)意集群”的作用。蘇聯(lián)1970年代。這使他的想法與烏克蘭需要?dú)埧岬貙?duì)其空間進(jìn)行去公共化以便進(jìn)入某種更好的歐洲未來(lái)的想法相矛盾。

Snopek認(rèn)為，舞臺(tái)還旨在與第聶伯羅的巨大空間形成對(duì)比，后者是蘇軍工業(yè)園區(qū)的展示城市。

他說(shuō)：“規(guī)模問(wèn)題一直是我們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目中必須回答的第一個(gè)問(wèn)題。” “在開(kāi)始設(shè)計(jì)之前，2017年3月，我去了第聶伯羅進(jìn)行偵察，在此期間，我會(huì)見(jiàn)了數(shù)十個(gè)試圖在城市組織各種活動(dòng)的富有創(chuàng)意的社區(qū)的代表。這些社區(qū)實(shí)際上是不同的社區(qū)：藝術(shù)家，音樂(lè)家，但是，他們有兩個(gè)共同點(diǎn)：首先，這些團(tuán)體的規(guī)模一直很小，他們都在非常不同的地方進(jìn)行活動(dòng)-一些公寓，老式辦公樓中的小房間。

他的信念是，城市中沒(méi)有什么適合目的。他說(shuō)：“這座城市本身非常好奇。”他補(bǔ)充說(shuō)，其巨大的空間常常太大而無(wú)法滿(mǎn)足目前的需求。他認(rèn)為，在城市中，規(guī)模已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，從巨大的變化到親密的變化。他說(shuō)：“我們只是注意到它，并為其賦予了建筑形式。”

然而，該項(xiàng)目最吸引人的是它對(duì)于創(chuàng)建新的公共空間的雄心壯志，將其作為戲劇，政治和壯觀(guān)的事物，而不是作為咖啡和購(gòu)物的中立背景。具有諷刺意味的是，正是揚(yáng)·蓋爾(Jan Gehl)對(duì)禮貌的歐式水邊公共空間的做法最近在俄羅斯取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但迄今為止，幾乎沒(méi)有人闖入一個(gè)仍然是混亂的，計(jì)劃外的烏克蘭。

對(duì)于Snopek而言，“ Jan Gehl風(fēng)格的公共空間與Stage之間的本質(zhì)區(qū)別在于，舞臺(tái)是非商業(yè)性空間”。

他說(shuō)：“它是公園的一部分，由非政府組織建造和管理。” “空間的規(guī)則從一開(kāi)始就非常明確：每個(gè)人都被邀請(qǐng)。想要組織一個(gè)活動(dòng)的人，可以隨意組織一個(gè)活動(dòng)。”

在烏克蘭許多寡頭都居住的城市中，必須進(jìn)行眾籌，這一事實(shí)表明了很多

這與城市的商業(yè)空間完全不同。“盡管這些空間通常非常漂亮和舒適，但我相信它們也會(huì)產(chǎn)生排斥作用，” Snopek說(shuō)

舞臺(tái)旨在自我宣傳，吸引人們對(duì)其自身過(guò)程和思想的關(guān)注。它的站點(diǎn)曾經(jīng)是圓形劇場(chǎng)，Snopek說(shuō)他們保留了這個(gè)功能。實(shí)際上，建筑本身是一個(gè)“執(zhí)行過(guò)程”，設(shè)計(jì)和功能都完全公開(kāi)且可見(jiàn)–對(duì)于建筑和規(guī)劃不透明且在財(cái)務(wù)上迷宮的城市來(lái)說(shuō)，這種情況很少見(jiàn)。

因此，在一個(gè)烏克蘭許多寡頭(即地球上一些最富有的人)所在地的城市中，必須進(jìn)行眾籌這一事實(shí)表明了很多。

Snopek諷刺的是，他們必須在非商業(yè)項(xiàng)目中使用眾包，但這肯定是唯一可能發(fā)生的方式。還有什么不賺錢(qián)的東西要設(shè)法建立起來(lái)呢?

無(wú)論哪種方式，都可以擺脫后蘇聯(lián)時(shí)期的城市僵局，這比在莫斯科一個(gè)不錯(cuò)的廣場(chǎng)上的另一家美術(shù)館和咖啡店要激動(dòng)得多。