包豪斯大學(xué)是歷史上最具影響力的藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)校

Marcel Breuer以其管狀鋼管家具而聞名，但他的真正興趣是建筑。對(duì)于 標(biāo)志著有影響力的學(xué)校100周年的包豪斯100系列，我們介紹了擁護(hù)理性設(shè)計(jì)方法的匈牙利設(shè)計(jì)師。

對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，布魯爾立即與B3型(也稱(chēng)為Wassily座椅)相連。這款標(biāo)志性的管狀鋼椅以自行車(chē)車(chē)架為靈感，并采用最新的彎鋼技術(shù)制成，并在由制造商Gavina復(fù)制時(shí)獲得了綽號(hào)。

以奇聞?shì)W事的名字命名，好奇的Wassily Kandinsky對(duì)布魯爾工作室的椅子的早期版本表示興趣，是他自己辦公室的原型后模型最早的接受者之一。

布魯爾最著名的可能是家具，但他真正的熱情是建筑-當(dāng)他離開(kāi)德國(guó)前往時(shí)，這種愿望就會(huì)實(shí)現(xiàn)。但在此之前，他將陷入新成立的包豪斯(Bauhaus)的誘惑之下。

布魯爾1902年出生于匈牙利佩奇市，但18歲那年他離開(kāi)家鄉(xiāng)，熱衷于去一個(gè)可以與現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)接軌的地方，然后如火如荼。他獲得了獎(jiǎng)學(xué)金，前往維也納美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，維也納曾經(jīng)是一些早期現(xiàn)代主義最重要人物的故鄉(xiāng)。

布魯爾是包豪斯最年輕的學(xué)生之一

當(dāng)他到達(dá)時(shí)，這所學(xué)院距離他所期望的生機(jī)勃勃的氛圍太遠(yuǎn)了-太多的悶悶不樂(lè)的理論和不足的制作。如此之多，以至于據(jù)作者羅伯特·麥卡特(Robert McCarter)稱(chēng)，布魯爾(Breuer)在他抵達(dá)的那天就走了出去。

后來(lái)他將自己在維也納的時(shí)代稱(chēng)為“一生中最不幸的時(shí)期”。

就像麥卡特所寫(xiě)的那樣，當(dāng)一位朋友遞給布魯爾“包豪斯的一本小冊(cè)子上的標(biāo)志：工匠的歸來(lái)和萊昂內(nèi)爾·費(fèi)寧格的木刻畫(huà)”時(shí)，事情開(kāi)始變得光明起來(lái)。為了“變得更實(shí)際”，布魯爾一直忙于為維也納的建筑師和櫥柜匠工作，布魯爾前往魏瑪報(bào)名參加。

布魯爾19歲那年，是進(jìn)入包豪斯大學(xué)的最年輕的學(xué)生之一。在學(xué)校開(kāi)放一年后的1920年，Breuer加入了約瑟夫·阿爾伯斯(Josef Albers)的行列，并且都參加了當(dāng)時(shí)剛剛建立的初級(jí)課程。保羅·克萊(Paul Klee)不久后將以碩士的身份加入學(xué)校。

布勞爾是理性方法的早期擁護(hù)者

在表現(xiàn)主義的包圍下，布魯爾(Breuer)提倡該學(xué)校在1920年代中期以更為理性的方式出名。

學(xué)校中任何形式的建筑專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)都還相距大約七年，所以布勞爾最終進(jìn)入了木工車(chē)間，于1924年畢業(yè)，前往巴黎繼續(xù)他的建筑學(xué)-其中包括與勒·柯布西耶(Le Corbusier)會(huì)面。

布勞爾的工作在很多方面都完美地展示了包豪斯藝術(shù)會(huì)議行業(yè)的理想。B3椅子的早期版本之所以成為可能，是因?yàn)殇撹F制造商Mannesmann開(kāi)發(fā)了去除鋼管上接縫的方法，而構(gòu)成椅子扶手，靠背和座椅的織物帶(后來(lái)被皮革代替)是由Margaretha Reichardt開(kāi)發(fā)的。編織車(chē)間的學(xué)生。

格羅皮烏斯(Gropius)印象深刻，以至于他于1925年說(shuō)服布勞耶(Breuer)從巴黎回到德紹的新包豪斯(Bauhaus)，為他提供了在木工車(chē)間的年輕大師職位。兩年后，Breuer將在1927年的斯圖加特展覽會(huì)上完成由Ludwig Mies van der Rohe領(lǐng)導(dǎo)的Weissenhoff Estate模型的內(nèi)飾。

他對(duì)管狀鋼管的實(shí)驗(yàn)還繼續(xù)使用凳子，桌子，折疊椅和懸臂椅。

布魯爾說(shuō)：“有趣的是，現(xiàn)代家具并不是由專(zhuān)業(yè)家具設(shè)計(jì)師而是由建筑師推動(dòng)的。” 與之相反的是，他的早期建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，例如預(yù)制鋼結(jié)構(gòu)Kleinmetallhais(1925)和Bambos房屋(1927)，從他的家具設(shè)計(jì)中得到了極大的借鑒。

包豪斯建筑事務(wù)所(Brauer)的建筑潛力有限

但是，Breuer幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)將他的大部分建筑設(shè)計(jì)付諸實(shí)踐。1928年，年僅26歲的他離開(kāi)包豪斯(Bauhaus)在柏林成立了自己的建筑事務(wù)所，并獲得了出售椅子所得的版稅。

這是建立公司的艱難時(shí)期，但是在納粹獲得權(quán)力之前，布魯爾會(huì)為蘇格弗里德·基迪恩(Sigfried Gideon)(1934)設(shè)計(jì)蘇黎世的多德塔爾公寓。在這里，他與Isokon公司的Jack Pritchard進(jìn)行了短暫的合作，然后加入Walter Gropius在哈佛大學(xué)任教-他們的學(xué)生包括Philip Johnson，IM Pei和Paul Rudolph。

在哈佛大學(xué)，格羅皮烏斯和布勒(Breuer)進(jìn)行了廣泛的合作-在他們自己的房子中，在1939年紐約世界博覽會(huì)的賓夕法尼亞州立展覽和馬薩諸塞州張伯倫學(xué)院(1940)上進(jìn)行了廣泛的合作。Breuer的早期工作趨向于更具國(guó)際風(fēng)格的白盒子和玻璃美感，這是基于他幾年前一直在設(shè)計(jì)的系統(tǒng)，但是他無(wú)法在德國(guó)制造。

布魯爾的工作室生產(chǎn)了100多棟建筑

然而，這是他后來(lái)的作品，是他在1946年移居紐約后使用堅(jiān)固的混凝土和石材正式構(gòu)筑而成的，因此他的建筑生涯最為人所知。

布魯爾在1948年的MoMA座談會(huì)上說(shuō)：“如果國(guó)際風(fēng)格只意味著機(jī)械的，非個(gè)人的，僵化的形式，那么那就下來(lái)。”

明尼蘇達(dá)州的圣約翰修道院教堂，大都會(huì)藝術(shù)博物館(現(xiàn)為大都會(huì)布勞爾博物館)和亞特蘭大-富爾頓公共圖書(shū)館只是布勞耶在這些多產(chǎn)年代實(shí)踐所完成的約100棟建筑中的少數(shù)。

但是，盡管它們具有布魯爾(Breuer)建筑的美感，但定義他早期椅子的協(xié)作精神在他的整個(gè)職業(yè)生涯中仍然很牢固，與Pier Luigi Nervi，Robert Gatje和Harry Seidler一起工作僅舉幾例。

1968年，建筑師協(xié)會(huì)(AIA)向布勞爾(Breuer)頒發(fā)了金牌，就在他對(duì)將摩天大樓砸入大車(chē)站的設(shè)計(jì)引起強(qiáng)烈批評(píng)的同時(shí)。

該設(shè)計(jì)從未建造過(guò)，但狂怒削弱了布勞爾在來(lái)之不易的聲譽(yù)。無(wú)論如何，委員會(huì)仍在繼續(xù)，最后一個(gè)是亞特蘭大市中心的圖書(shū)館。開(kāi)業(yè)一年后，布魯爾于1981年在曼哈頓去世，享年79歲。

包豪斯大學(xué)是歷史上最具影響力的藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)校。為了紀(jì)念學(xué)校成立一百周年，我們創(chuàng)建了一系列文章來(lái)探討學(xué)校的關(guān)鍵人物和項(xiàng)目。